铃芽之旅

1、（新海诚越来越喜欢借助科技化的东西来表达人物的精神变化和描绘氛围。）印象比较深的一个场景是，女主无知觉的在东京的地下往门前醒来这一段。按照以往的惯用手法，在陌生环境中刚醒过来的人，前几个镜头或早或晚会对脸部进行特写，通常特写中的表情是迷茫/焦虑；或者用pov的视角，通过观察周遭来达成人物和环境建立的一种链接。我带着这种预期观看时，诚哥却给了一个非常标准的现代人行为：掏出手机打开地图并定位。当然后面手机没电自动关机是另外一个意图。这是一个“人物建立对空间了解的方式”发生根本改变的意味。借助十分便利的获得他物的共同性来表现私人的感受。除此之外，社交媒体和手机也频繁的出现在寻找大臣，家庭情感连接的场景中。作为一个快50岁马上就要变成老逼的人，走在前沿的潮流是认可的（从前几部中也得以看见）。但是手机的出现也大大平滑了大脑皮层。诚哥似乎在日记本、个人回忆经历上的表达方式大大弱化了。这降低了观众观看时的感受。作为一个动画，你就是不能完全照抄平时大家获取信息的手段，那太恶俗了。这也导致女主和悲伤经历的连接与地震（失去亲人）带来的伤痕都没好好粘合起来。这样我对地震没有更多的共情，跟不用使我提起对女主黑暗的过去很想了解的欲望。
还有一个是高光和影。开头的小玲在草地中微风吹拂草地，带动头发的cut，看到刘海的高光完全没绷住。高光仿佛就像个口香糖一样黏在头发的固定相对位置，随着头发摆动，还就那个千磨万击还坚劲。完全能通过增加刘海的线条量或者别的处理方式来表现，或者干脆不要。顺便那个鼻影也难蚌，索性后面倒是出现少了。后面在医院中的部分，有一cut的玲芽烩饼突然变大了许多岁，由jk变成了jd，但是下个cut又变回来了。

（不知道这个上升恰不恰当：互联网上舆论变化的一致性。电影刚出来吹黑各有千秋，但是一天后，大众普遍的个人感受就会无法阻挡的倒向声音更大的一边。因为某一边中的某个共同性被无限放大了，观众的感受被所接受的这种他物的信息强制共鸣（就算是突破信息茧房，这种情况也会依然存在）。）
整个片子有些地方太直白了，显得太显学，就很low。尤其男二挑歌放那里。开什么玩笑，我要吐了。新海诚不该也不会搞这种东西的吧。